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理性蒙太奇是一种电影手法,由让·米特里定义为通过画面之间的关系而非连续叙事来传达意义。它区别于连贯叙事,即使画面基于事实,组合后的视觉效果总是带有主观性。苏联学派的代表人物爱森斯坦创立了这一理念,他将理性蒙太奇细分为杂耍蒙太奇和反射蒙太奇。
杂耍蒙太奇,如《十月》中的例子,是通过非连贯性镜头来强化导演的意图,使观众情感上受到冲击。这种蒙太奇不局限于艺术效果,而是表达思想的手段,通过镜头的对比或象征,引发观众的情感共鸣。然而,1928年后,爱森斯坦的“电影辩证形式”过于理论化,有时导致创作失误,现代电影中对此使用更为审慎。
反射蒙太奇则更为精致,如《十月》中的克伦斯基头顶雕饰镜头,通过实际场景中的物体与剧情内容紧密结合,创造出既有对比又富含象征意义的画面,使观众在理性上参与其中,感受更深。
维尔托夫的思想蒙太奇则利用新闻影片资料,以抽象形式展现一系列思想和理智激发的情感,观众在旁观过程中保持一定的距离,理性参与,如罗姆导演的《普通法西斯》就是一个典型例子。
理性蒙太奇是指两个镜头的冲突会产生全新的思想。 电影蒙太奇的产生和发展过程中,爱森斯坦、普多夫金、巴拉兹、让·米特里等人,都深入而全面地研究蒙太奇的奇妙的艺术作用。而最早提出理性蒙太奇概念的,就是爱森斯坦。理性蒙太奇主要分为杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。运用了这种蒙太奇手法的典型电影作品是《十月》和《战舰波将金号》。