安德烈·巴赞电影理论
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发布时间：2024-10-21 05:43
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时间：2024-11-05 13:52
安德烈·巴赞的电影理论主要围绕影像本体论、电影起源心理学、电影语言进化观以及他的重要概念“长镜头理论”展开。影像本体论是他理论的基础，强调电影再现事物原貌的本性，认为电影中的影像与客观现实中的被摄物是同一的，摄影的独特性在于它的自然属性和不让人介入的特权。电影起源心理学则关注电影发明的心理基础，即对完整现实再现的幻想，这决定了电影艺术的发展方向。
“长镜头理论”是巴赞追求现实主义的手段，主张通过连续性和空间完整性来展现现实，避免戏剧化的剪辑，保持事件的真实感。他还提出“电影是现实的渐近线”，认为电影艺术接近生活，追求纪实特征，特吕弗的《胡作非为》是这一理论的实践例证。
在场面调度方面，巴赞强调空间真实的重要性，主张景深镜头能“纪录事件”而非分割空间，反对蒙太奇的叙事性处理，强调画面的原始力量和多义性，提倡导演通过不加修饰的影像来传达信息。这一理论对新浪潮电影运动产生了深远影响，如特吕弗和戈达尔的作品都深受其理论启发。
扩展资料
安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期——法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”（区别于“电影的黑格尔”——（法国）让·米特里）。
