无赖派作家印象记
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发布时间：2024-10-20 13:29
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时间：2024-11-01 14:31
首次接触的是太宰治的《人间失格》，这本书成为我对无赖派的第一印象，也让我一见钟情。我至少阅读过三四个译本，其中一版极端的翻译风格给我留下了最深刻的印象。我喜欢它，这种喜欢已经变成了一种习惯。然而，除了《人间失格》之外，太宰治的其他小说并没有吸引我。例如，《斜阳》让我感到怪异，与三岛的《假面的告白》一起阅读时，第一人称并不适合太宰治。虽然《女生徒》和《奔跑的梅乐斯》很有趣，但仅仅是有趣而已。与安徒生的童话相比，我更喜欢安徒生。安徒生的童话给我留下了深刻的印象，但具体是什么，我无法说清楚。
不管怎么说，《人间失格》是我今后会反复阅读的作品。
坂口安吾和织田作之助都是我偶然发现的，属于意外之喜。坂口安吾的作品让我越看越觉得是宝藏，而织田作之助的《夫妇善哉》让我震惊，这居然是无赖派的作品？这是那个无比颓废、丧气、消沉、无生命力的流派吗？织田作之助的文笔是那种毫不费力的，无法形容的地道的样子。我明白，正是作家本人费尽力气，才能让读者毫不费劲。我一看到就明白了，织田作之助的文笔就是最完美的文笔，就是我梦想的文笔。
坂口安吾最初给我留下了一个写奇怪小说的印象，最早我读的是《白痴》，是《樱之花之满开之下》，是《堕落论》，还有一些他以第一人称为视角写战后生活的小说，充满了放浪气质，很古龙，很不屑。我对他的评价是低于太宰的，但随着他的小说、随笔的越多，我逐渐地发现，他真是一个宝藏BOY！！！除了那些捕物账系列小说很难看之外，存有大量随笔、小说。随笔中有大量酗酒嗑药醉生梦死的有趣回忆，是研究瘾君子和药物中毒者的第一手资料。而且看他的随笔一点都不无聊，碎碎念十分有趣，比太宰的文学修养高多了，不愧出身豪门。
坂口的小说有两个无比伦比无可替代的优点：一、怪奇；二、幽默感。对这帮大男子气质过剩的无赖派作家来说，幽默感真是一个非常稀缺的东西，写鬼写猎奇题材还能有大师级发挥的作家，真的有一个算一个，要珍惜啊。
田中英光的《奥林匹斯之果》非常青涩，纯情，和他后期短篇风格迥异。我读田中英光，自然是冲着《魔王》、《野狐》、《土佐》去呀，这些短篇给我的刺激，并不亚于《人间失格》或《夫妇善哉》、《听雨》、《水鸟亭》。之所以写下这一篇也是因为这些作家的作品每一位都给我留下极深的印象或极大的冲击，每一位都无法替代。田中英光近乎于自白地写下的那些短篇比太宰的《维庸之妻》更混乱暴力、残酷绝望。可能太宰是他们中间最没男子气的一位吧？
曾看到当时有位作家将太宰和坂口比作浮叶和沉石，讽刺太宰名气大，可真正有才的是沉在水底的坂口，遇到坂口的作品越多，我越深以为然。但是，但是，《人间失格》，也是无可替代的呀。
伊藤整，只弄到到一部《火鸟》，讲的是剧团名伶乱搞极她狂乱的内心，第一人称，这第一人称就带劲呀，比《斜阳》强。
石川淳，唯一令我失望的。读了《黄金传说》和《废墟上的耶稣》，都是仅有几页的短篇，但这短篇意犹未尽，不像完整的故事，还没有樋口一叶的《埋没》完成度高。《废墟上的耶稣》环境描写的确厉害，文笔也确实有新意，各种气味视觉感官刺激，不像一般日本小说固定视角的写法，有点日洋合璧的感觉，但是没有完整的情节，而且头重脚轻，有点像陈凯歌的电影，说它好看吧，确实有高光，但是故事讲得奇怪。怀疑这两篇应该是石川早期的东东，唉呀我想看他全盛时尽善尽美的作品
另外最近又看了野间宏《脸上的红月亮》，他战后派的，风格也很压抑，和无赖派很像。这小说看了N遍，终于把情节大差不差地搞清楚了。当时和徐基源《深夜的拥抱》一起读了，记住了徐基源，记不住他，那时候不懂欣赏他的好，现在这故事老是漂在我的心上。
无赖派的确合我口味，希望能看到更多更多相关作品。
